〈個人助印明信片保存古早台灣味〉2002.6《TVBS周刊》242期
相較於始終牢記著《光華雜誌》2005年的〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉報導，因為疫情三級警戒隔離在家考古挖掘的緣故，才發覺原來忘了的不只有《獨家報導》2001年的採訪，2002年尚有一篇《TVBS周刊》的三頁訪問刊登﹝其實還另有一篇，日後再介紹囉！﹞。從2002到現在整整過了十九年，難怪我完全漏記了這則媒體露出，不過由於這期的封面人物是現在依然活躍的莫文蔚，是否讓這漫經的十九年不至於完全斷線，而且更可怕地是封面上居然還出現了時事進行式的「賈永婕」三字，而且立即下接著「試穿婚紗酥胸幾乎走光」﹝「標題黨」或「標題殺人法」自古早有啊！﹞，叫我不禁也馬上翻閱以一探究竟，哈！不過不論是莫文蔚或賈永婕，十九年的時間似乎未曾在她倆的臉龐與體態上留下痕跡，而我就真的不折不扣早成為了標準的大叔模樣，所幸我不是藝人也無所謂﹝可是首頁把我的照片放滿版還真令人感到害羞耶！﹞，但十九年前的熱情及想法一路走到現在，是不是也跟著產生了改變呢？
倒是重見這篇《TVBS周刊》的報導我想說一下，如同「試穿婚紗酥胸幾乎走光」的標題般，對比著《光華雜誌》，《TVBS周刊》或《獨家報導》這類雜誌真的有另一套思考與製作邏輯，不管是下標還是拍照等各方面，如今回想雖然有諸多的不太適應﹝尤其對我的個性而言﹞，但為了增加「小草藝術學院」的品牌曝光度及「小草明信片」的競爭力，當初沒想太多都盡力配合，幸運地「小草明信片」也撐過了十九年存活到了今天。但這次的全球疫情卻是個前所未有的生死嚴苛考驗，因此期望能像十九年前年輕時的能屈能伸，讓「小草明信片」可以繼續「保存古早台灣味」下去囉......2021.6.27記
〈個人助印明信片保存古早台灣味〉2002.6《TVBS周刊》頁二。
〈個人助印明信片保存古早台灣味〉2002.6《TVBS周刊》一、二跨頁。
〈個人助印明信片保存古早台灣味〉2002.6《TVBS周刊》頁三。
從2002到現在整整過了十九年，難怪我完全漏記了這則媒體露出，不過由於這期的封面人物是現在依然活躍的莫文蔚，是否讓這漫經的十九年不至於完全斷線，而且更可怕地是封面上居然還出現了時事進行式的「賈永婕」三字，而且立即下接著「試穿婚紗酥胸幾乎走光」﹝「標題黨」或「標題殺人法」自古早有啊！﹞ ─ 〈個人助印明信片保存古早台灣味〉2002.6《TVBS周刊》這一期是莫文蔚的封面。
封面上居然還出現了時事進行式的「賈永婕」三字，而且立即下接著「試穿婚紗酥胸幾乎走光」﹝「標題黨」或「標題殺人法」自古早有啊！﹞，叫我不禁也馬上翻閱以一探究竟，哈！─ 果真只是「標題黨」或「標題殺人法」，話說「賈永婕」十九年來都沒變、加上心美地更漂亮了！
夾在「權力」與「慾望」間的憤怒青年？2001.2《獨家報導》
大概也真的只有疫情三級警戒長期隔離在家沒事，才會閒得發慌地整理起十幾、二十年前的舊作，當警戒再度延長竟又有感地重拾生鏽雕刻刀做了件《同命島》，不過驚奇還沒停止，因為一篇二十年前﹝2001﹞關於「權力」與「慾望」的創作報導，這時候也自動跑出來湊熱鬧了！其實一直以來都有整理歷年來各種媒體的創作或小草明信片報導，但似乎始終漏了早期《獨家報導》的這一篇﹝《獨家報導》？還在嗎？可能因為是滿滿的性器才讓《獨家報導》感興趣，下標也非常直接，這期封面還是「飯島愛」耶！﹞，因此無預期地再讀到特別感到詫異萬分，不僅僅是居然忘了有這一則，更是完全印驗了「歲月是一把無情的殺豬刀」，尤其對比著前不久才剛自拍疫情間猥瑣大叔的頹廢蓄鬍照，原來敝人也是曾有過清瘦、未崩壞的正常一點模樣啊！哈！
趁著疫情整理十幾、二十年前的舊作，拍照、重寫紀錄再貼文的每個階段時刻，都會想著十幾、二十年前自己到底是在思考、關注些什麼，怎麼會搞出這麼一大批表面聳動、帶著實驗性質的作品系列呢？連帶地相較於現在已崩毀為酸腐的犬儒大叔﹝不論是心、生理﹞，十幾、二十年前的自己，又是處於如何的一種狀態呢？在這則有三頁篇幅的圖文報導裡，見到了雙手交叉胸前、不苟言笑、一臉嚴肅的影中人，果真像個夾在「權力」與「慾望」間想要抵抗、批判的憤怒青年，套用現在的話語就是「小屁孩」吧！雖然看起來很「欠扁」，卻也更加突顯大叔如今只剩的一雙冷眼與滿口嘲諷的嘴砲......弔念體重已回不去六字頭的自己囉！呵呵！2021.6.12
〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉2005.8《光華雜誌》
隨著疫情三級警戒又再度延長，雖然完全看不到經濟困境的谷底，只能苦笑自肅隔離的考古挖掘又有新發現。繼前不久無意翻到2001年《獨家報導》的老報導，緊接著2005年的《光華雜誌》報導也出土了！其實不像《獨家報導》真的忘了，我始終記得《光華雜誌》這篇有五頁中英文的〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉，因為就此認識了記者張世倫先生。換句話說本來與世倫先生完全不相識，所以最初會約訪，應當就是世倫先生對「小草藝術學院」真的感到好奇吧！因此在一直沒忘記有這篇「小草藝術學院」早期重要報導的狀況下﹝對我而言算是很大地肯定！﹞，會有無比大驚喜是見到採訪刊出後，世倫先生寄給我的兩本當期《光華雜誌》與外包寫有世倫先生名字的牛皮信封袋。
由於個性的緣故，採訪、報導完後並未與世倫先生持續保持密切聯繫，只知道世倫先生後來離開《光華雜誌》到英國攻讀博士。回到臺灣亦繼續著影像、尤其是攝影的相關學術研究，再來就是前不久震撼文化圈、在臺北市立美術館所策的黃華成盛大回顧展。也由於世倫先生在專業領域不停地發光、發熱、發揮影響力，虛榮心作祟下，我就更忘不了也曾讓世倫先生採訪過，哈！但倒真不記得保留有世倫先生自《光華雜誌》寄來的信件。儘管這篇報導目前在《光華雜誌》官網上有數位化，不過重新翻閱紙本雜誌感覺還是不一樣，尤其是看著2005年的自己印在實體雜誌內，於十六春秋匆匆流逝後反而異常不真實﹝與2001年《獨家報導》裡的自己彷彿完全兩個人，更別說是現在了！﹞。恰巧昨日還和攝影的坤儒兄通訊息，對於當時在他的拍照引導下才難得開懷大笑至今仍印象深刻。
既然又再見《光華雜誌》這篇2005年的報導，藉著翻拍、貼文，也剛好在瘟疫蔓延時重新檢視、反省著「小草藝術學院」十六年來的變與不變地演化及堅持囉！也要再次謝謝世倫與坤儒兩位老朋友！2021.6.24記
↑ 站內相關連結：
● 《小草書籤37》：「小草藝術學院」媒體報導的相關文章彙整連
http://peter601017.pixnet.net/blog/post/425948267
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