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↑目睹的第十一顆「七星上池」也跌落進我的速寫簿中2015.8.9
「蘇迪勒」大概是租屋在陽明山二十多年來，風勢最強、造成樹倒最多的一次颱風，雖然相較之下雨量似乎不是重點，但仍不容小覷。所以風雨停後，依照慣例便又往七星池出發，也許是在錐麓古道畫出了興味，這回特別帶著速寫簿。
抵達下池發現與上次「昌鴻」颱風所形成的水位差不多，心想依此類推「七星上池」可能也是只有一點點吧！雖說累積收集了十顆「七星上池」已心滿意足，不會再有強烈地渴望，但發福大叔需要多動動，還是順道攀上「摘星坡」瞧一瞧吧！完全沒料到中、下池水高與前次大致相同，「七星上池」卻比先前的小水鑽整整大了很多很多倍。雖然對於日後要如何以中、下池的水位狀況，來研判上池出現與否及大小，可能會失去判準，但還是很高興這次又滴謫了這麼大一顆的「七星上池」！⋯⋯
既然「七星上池」看過了十次，也拍了無數的紀錄照，現在對是否看見「七星上池」已平常心看待，但倒是未曾在「摘星坡」高處速寫過連三顆顯現的「七星上、中、下池」。
如同在錐麓古道的速寫記錄中所說，相較於拍照，速寫所花時間與所得成果的CP值實在太低了！不過換另一個角度來看，在現今拍照如此便捷普遍之際，就個人而言即使畫得再差，是不是也比快速拍照更能相對深入細微地融入此情此景之中呢？所以明知短時間內難畫得好卻又想為之，無非是想享受著當下藉速寫拉慢的時間與擴大了的空間吧！
於是乎「蘇迪勒」颱風不僅造就了我所見的第十一顆「上池星」，也首次清盈地現身在我略顯潦草的小小速寫簿裡‧‧‧
「蘇迪勒」大概是租屋在陽明山二十多年來，風勢最強、造成樹倒最多的一次颱風，雖然相較之下雨量似乎不是重點，但仍不容小覷。所以風雨停後，依照慣例便又往七星池出發，也許是在錐麓古道畫出了興味，這回特別帶著速寫簿。
抵達下池發現與上次「昌鴻」颱風所形成的水位差不多，心想依此類推「七星上池」可能也是只有一點點吧！雖說累積收集了十顆「七星上池」已心滿意足，不會再有強烈地渴望，但發福大叔需要多動動，還是順道攀上「摘星坡」瞧一瞧吧！完全沒料到中、下池水高與前次大致相同，「七星上池」卻比先前的小水鑽整整大了很多很多倍。雖然對於日後要如何以中、下池的水位狀況，來研判上池出現與否及大小，可能會失去判準，但還是很高興這次又滴謫了這麼大一顆的「七星上池」！⋯⋯
既然「七星上池」看過了十次，也拍了無數的紀錄照，現在對是否看見「七星上池」已平常心看待，但倒是未曾在「摘星坡」高處速寫過連三顆顯現的「七星上、中、下池」。
如同在錐麓古道的速寫記錄中所說，相較於拍照，速寫所花時間與所得成果的CP值實在太低了！不過換另一個角度來看，在現今拍照如此便捷普遍之際，就個人而言即使畫得再差，是不是也比快速拍照更能相對深入細微地融入此情此景之中呢？所以明知短時間內難畫得好卻又想為之，無非是想享受著當下藉速寫拉慢的時間與擴大了的空間吧！
於是乎「蘇迪勒」颱風不僅造就了我所見的第十一顆「上池星」，也首次清盈地現身在我略顯潦草的小小速寫簿裡‧‧‧
若以現在以立碑為主要創作形式來說，速寫畫畫其實並沒有直接關聯與幫助，甚至於因為不常畫生疏了貼出來等於是自曝其短，不過這樣是否反而更表示著，相對單純不為其它目的地只想要享受著動筆的感覺，就像是小時候剛開始不為什麼很純粹地喜愛畫畫，想想如果不是這樣的話，也不會一路讀到美術系，甚至於現在還想繼續創作著吧﹝雖然創作形式早已不是畫畫﹞！這是這一天在下池所畫的第二張速寫。
這天畫的第三張，一個下午才畫三張，CP值果然低啊！哈！
↑最愛享受在太魯閣錐麓古道2015.7.28
﹝這次在「錐麓古道」共得六速寫，這是中午大休息於錐麓駐在所畫的第一幅，因為最輕鬆、可花時間最長，所以還能與景拍一張比較，後來在大斷崖就完全沒辦法了！久未畫圖，我知道畫得並不好，因此必須特別強調，重點是在當下與過程啦！﹞
在當今旅行拍照紀錄這麼便捷的時代，為何還要畫畫呢？或許就是因為拍照如此輕易，才會反過頭來 ─ 不想僅僅只以單指，而是可以整隻手緊實地握著筆畫畫！
相較於拍照地瞬間快門定格來說，就算是草草速寫，也會在時間花費上多了很多，但所獲得的畫面成果，卻往往少得可憐，換句話說CP值頗低。可是就我自己的經驗而言，常常正因為還有一幅速寫﹝或幾幅﹞，反而讓某趟旅行擁有不可替代的高CP值。
因此這一回有機會可以跟著潭哥前輩，走一趟心目中奢望已久的世界級超夢幻行程 ─ 從慈母橋至燕子口完整10.3公里的「錐麓古道」，心想便一定要帶著鉛筆與速寫本，不論如何也要在島嶼極致景觀卻遙遠緊湊且帶著危險的路途中，務必不造成隊伍嚴重負擔下，想辦法硬抓些短暫空檔，哪怕是潦草數筆、不成畫面，都要求自己盡可能暫棄電子數位器材，以最直接的眼、手、心面對稍移即逝的當下，再用簡簡單單的一支鉛筆，嘗試不停拖住、擴延時間，而彼此之間的來來回回對語，便成為了原本空白速寫簿頁上的一道道密碼線條‧‧‧
固然此行自己也用數位相機拍了不少照片，但我知道日後唯有透過在「錐麓古道」現場所畫的六幅速寫，才有辦法再稍稍還原解讀 ─ 於太魯閣「錐麓古道」，尤其是在最精華險峻的「錐麓大斷崖」五百公尺路段，那未曾有、日後恐也難再地敬畏、讚嘆，全身心、生理不自主齊發地猛烈顫抖暈眩下，雖自感萬分渺小，另一方面卻又以作為這片壯麗大山河的子民驕傲無比！
﹝這次在「錐麓古道」共得六速寫，這是中午大休息於錐麓駐在所畫的第一幅，因為最輕鬆、可花時間最長，所以還能與景拍一張比較，後來在大斷崖就完全沒辦法了！久未畫圖，我知道畫得並不好，因此必須特別強調，重點是在當下與過程啦！﹞
在當今旅行拍照紀錄這麼便捷的時代，為何還要畫畫呢？或許就是因為拍照如此輕易，才會反過頭來 ─ 不想僅僅只以單指，而是可以整隻手緊實地握著筆畫畫！
相較於拍照地瞬間快門定格來說，就算是草草速寫，也會在時間花費上多了很多，但所獲得的畫面成果，卻往往少得可憐，換句話說CP值頗低。可是就我自己的經驗而言，常常正因為還有一幅速寫﹝或幾幅﹞，反而讓某趟旅行擁有不可替代的高CP值。
因此這一回有機會可以跟著潭哥前輩，走一趟心目中奢望已久的世界級超夢幻行程 ─ 從慈母橋至燕子口完整10.3公里的「錐麓古道」，心想便一定要帶著鉛筆與速寫本，不論如何也要在島嶼極致景觀卻遙遠緊湊且帶著危險的路途中，務必不造成隊伍嚴重負擔下，想辦法硬抓些短暫空檔，哪怕是潦草數筆、不成畫面，都要求自己盡可能暫棄電子數位器材，以最直接的眼、手、心面對稍移即逝的當下，再用簡簡單單的一支鉛筆，嘗試不停拖住、擴延時間，而彼此之間的來來回回對語，便成為了原本空白速寫簿頁上的一道道密碼線條‧‧‧
固然此行自己也用數位相機拍了不少照片，但我知道日後唯有透過在「錐麓古道」現場所畫的六幅速寫，才有辦法再稍稍還原解讀 ─ 於太魯閣「錐麓古道」，尤其是在最精華險峻的「錐麓大斷崖」五百公尺路段，那未曾有、日後恐也難再地敬畏、讚嘆，全身心、生理不自主齊發地猛烈顫抖暈眩下，雖自感萬分渺小，另一方面卻又以作為這片壯麗大山河的子民驕傲無比！
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