↑ 《給下一輪島嶼毀滅的備忘錄 ─ 同命島》2021.6.6
由於早已將創作形式轉變為「立碑」，所以還會再重新拾起雕刻刀做了這件「木雕」作品，連自己都感到無比意外。換句話說真的是意料之外、但又無需太見怪，因為這或許就創作之所以為創作、之所以誘人的地方 ─ 在沒有事先計劃下跟著、憑著感覺走！然而若非是臺灣持續了一年多的疫情，在五月中大爆發立即提昇為三級警戒，自主隔離在家整理起十幾、二十年前的「木雕」舊作，又看到了2006年因為「島嶼連串弊案政爭有感」所創作的《詛咒之島》，對照著當下險峻混亂的「COVID - 19」疫情，也不會有那麼強烈的感覺驅動力，迫使自己必須再握起已生疏不已的雕刀﹝另外就形式上而言，有臉友說《詛咒之島》「整座島看來就是個新冠病毒」，但2006年時根本還沒有「COVID - 19」，而且《詛咒之島》是像河豚或刺蝟般滿身尖刺向外，那麼為何不乾脆製作一個更接近「COVID - 19」的新作品呢？﹞。
差不多在開始進行因「COVID - 19」有感的新作沒有多久，幾乎就決定要將這件作品取名為《同命島》，毫無疑問地就是來自於三級警戒後盛行的「同島一命」﹝連郭董都喊了！﹞。不過我自小所學習與採用的創作方法，從來都不是要當國家啦啦隊、或準備參加愛國作文比賽，因此名為《同命島》，或許反而是在這個瘟疫蔓延時藉創作地提問 ─ 「同島一命」口號下的《同命島》，真的有「同島一命」嗎？「COVID - 19」是否是面更加銳利清晰的魔鏡，在疫情愈加熾烈時刻愈加撕裂、對立、區分彼此呢？不論是藍綠、黨派、統獨、貧富、階級、政治與科學、甚或是逐漸成型的新冷戰架構下的地緣政治呢？
不過這件作品雖試著想提問，卻顯然無法把以上問題都表現在小作裡﹝姑不論篇幅限制，真貪心全講也等於沒講﹞，因此我選擇「試著『記錄』這座島嶼瘟疫當下糾結複雜的騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」，這也就為什麼即使已荒廢、也要再找出生鏽雕刻刀原因，恐怕唯有身體性地一劃一劃使勁施力，方有可能逼近並表現「瘟疫當下糾結複雜的騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」吧！所以這回雖然如2006年的《詛咒之島》般花了不少材料費購買不鏽鋼螺絲釘，密密麻麻鎖進三百多根以讓「整座島看來就是個新冠病毒」，但這或許也只是為了要陪襯、烘托，我個人會認為《同命島》的表現聚焦重點，應當還是在中央S型穿洞、狀似掰開「女陰」的部位。
如同十幾、二十年前不成熟的「木雕」作品，都是企圖以直辣辣的「陽具」、「女陰」呈顯、批判著「權力」與「慾望」，儘管現在《同命島》的中間開洞已沒有明顯「女陰」性徵，可是在「COVID - 19」的魔鏡下，「騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」背後所糾結、纏繞、剪不斷、理還亂的是否依然仍不脫是「權力」及「慾望」呢？這回隔離在家整理舊作才再次看到，以前會在作品名前特別加註：「給下一輪臺北毀滅的備忘錄」，那麼此際嚐試在瘟疫蔓延肆虐當下記錄著「騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」的《同命島》，可能也是我一個小小創作者以作品「給下一輪島嶼毀滅的備忘錄」吧......2021.6.9記
↑ 《給下一輪島嶼毀滅的備忘錄 ─ 同命島》背面。
↑ 這回隔離在家整理舊作才再次看到，以前會在作品名前特別加註：「給下一輪臺北毀滅的備忘錄」，那麼此際嚐試在瘟疫蔓延肆虐當下記錄著「騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」的《同命島》，可能也是我一個小小創作者以作品「給下一輪島嶼毀滅的備忘錄」吧...... ─ 背後「給下一輪島嶼毀滅的備忘錄」的註記與《同命島》名。
↑ 《給下一輪島嶼毀滅的備忘錄 ─ 同命島》背後完整註記。
↑ 此際嚐試在瘟疫蔓延肆虐當下記錄著「騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」的《同命島》，可能也是我一個小小創作者以作品「給下一輪島嶼毀滅的備忘錄」吧...... ─ 熾烈陽光下的《同命島》獨照。
↑ 如同十幾、二十年前不成熟的「木雕」作品，都是企圖以直辣辣的「陽具」、「女陰」呈顯、批判著「權力」與「慾望」，儘管現在《同命島》的中間開洞已沒有明顯「女陰」性徵，可是在「COVID - 19」的魔鏡下，「騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」背後所糾結、纏繞、剪不斷、理還亂的是否依然仍不脫是「權力」及「慾望」呢？ ─ 《同命島》局部近照。
↑ 《給下一輪島嶼毀滅的備忘錄 ─ 同命島》與愛犬黑鈕。黑妞妳可以感受到這座島嶼「瘟疫當下糾結複雜的騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」嗎？哈！
↑ 近來又重拾好久沒有碰的雕刻刀，除了是疫情自主隔離在家悶壞了！也是想以創作「試著『記錄』這座島嶼瘟疫當下糾結複雜的騷動、混亂、亢奮、驚懼、恐慌......情緒」；那麼，於私我想也應該「記錄」一下，因為長期封閉在家、又無需上視訊拋頭露面、這一陣子沒有刮所蓄留的鬍子﹝見到不少男臉友已有拍，跟風囉！﹞。記得上一次保持的紀錄是2019年走日八通關古道至華巴諾砲臺來回的九天，這次瘟疫期間懶得刮臉的日數早已超過﹝但已忘了從哪一天開始封鬍刀﹞，而且看起來還會繼續累積下去，不論如何都先在這個結點拍照存證、以供往後比較，另一方面本來就已猥瑣的犬儒大叔，趁機也耍一耍平日沒緣嚐試的頹廢無賴風啦！哈......2021.6.2自拍並記
↑ 這一陣子因為「臺灣COVID - 19疫情五月中大爆發以來有感」，重拾刻刀密集投入新木雕作品地製作中，所以恐怕有一個禮拜以上的時日沒探進野湯谷了！─ 正因今日在陽光下終於拍好了《同命島》的作品記錄照，才能鬆一口氣後再探進《忘湯》，相片為蓄鬍大叔與完成後的《同命島》局部自拍合影啦！2021.6.8
↑ 因為疫情三級警戒自主長期隔離在家﹝我是好宅國民吧！﹞，因此整理起十幾、二十年前蒙上厚厚灰塵的木雕舊作，竟讓現在創作形式由於是立碑、而非常久沒搞木頭的我，手開始癢了起來！但我很清楚吃力不討讚地連寫了兩個禮拜的舊作整理貼文，只是起頭的觸媒劑，真正會讓我不由自主再拾起生疏雕刻刀的驅力，是如同十五年前﹝2006﹞在「島嶼連串弊案政爭」下有感創作了《詛咒之島》般，或許我可以用自己的創作形式，試著記錄這座島嶼瘟疫當下糾結複雜的騷動、混亂、亢奮、恐懼......情緒，也許亦像是這回整理舊作才發現，以前會特別於作品名前再加註的一句話：「給下一輪臺北毀滅的備忘錄」。
不過我終究早已是冷眼的犬儒大叔，無法再如憤怒青年時期盡弄些直辣辣的「陽具」、「女陰」等，雖然這次重握雕刀由於還是拿過往剛開始便停下的未完成品，所以整體依然仍是打了洞的島嶼，但卻會把表現重心特意擺放在非具像、彷彿黑潮浪濤似的波紋攪動，希望藉著身體性既單一又反反覆覆的刀法起落疊湧，「試著記錄這座島嶼瘟疫當下糾結複雜的騷動、混亂、亢奮、恐懼......情緒」。或許年紀不同、心境也變得不一樣，這回再次持刀的手感與年輕力壯時相比，有種說不上來的差異不同，可能從前力量大足以橫衝直撞，現在則是每點力都會冷眼用在刀口上的「犬儒流」吧！哈！但相同沒變地是只要一投入，常常都專注地忘了時間﹝應該也有在疫情中被救贖了的沉溺啦！﹞，直到膀胱無力的大叔實在不得不上廁所了！呵呵！目前算已完成一半，先貼個暫取名為《同命島》的現況局部照，當成是自己備忘、進行調整的工作紀錄照囉！2021.6.1記
↑ 《詛咒之島》2006
雖然我現在早已是冷眼的犬儒大叔，但人不輕狂枉少年，所以請各位也無須懷疑，敝人也曾是個歷經學運洗禮的憤怒青年外，很長一段時間亦熱血地期許自己要以創作反應、改造社會。當然如各位所見世界始終沒變，變的反而是我愈來愈虛長的年紀、以及高唱著「熱情熱心換冷淡冷漠」﹝《塵緣》歌詞﹞，囧！
趁著疫情三級警戒哪也不能去，就來為以前的作品清清灰塵、拍拍照、貼貼文吧！第一件就拿2006年﹝哇！15年前了！﹞的《詛咒之島》。2006年時已開始試驗「立碑」的創作形式未久，我尚在還會憤怒、又已不太會生氣的壯年，因此這件結合了金屬螺絲的《詛咒之島》，不僅算是最後的木雕作品之一，應該也是仍會生氣、憤怒的尾聲吧！哈﹝後來也覺得像《詛咒之島》這樣的作品太過直接、直白，太傷身了！﹞！
縱然《詛咒之島》已是十五年前的木雕作品，不過至今還是會記得花了千元以上的金額買不鏽鋼螺絲﹝鐵螺絲就便宜多了，但用好材料絕對是做作品的堅持啦！﹞，以及最費工、花最多時間的不是製作《詛咒之島》的檜木臺灣島型，而是將這一千多元買的不鏽鋼螺絲，必須先一一鑽洞地再一根一根從後鎖突出來﹝還因此斷了三根鑽頭﹞。不過把這些滿滿的不鏽鋼螺絲反反覆覆地都鎖定位完成後，究竟我是被療癒了！還是更加「滿身刺」地焦躁、悲憤不已，倒真的忘記了！
但十五年後再次清理、拍照，才重新發覺背後除了以毛筆沾墨書寫了《詛咒之島》的作品名，還註記著「島嶼連串弊案政爭有感」。咦！「我現在早已是冷眼的犬儒大叔」，懶得再去查或回想2006年時臺灣到底發生了什麼「連串弊案政爭」，可是就算我當今再如何地冷眼、犬儒，對於十五年前遺忘到現在再拿出的《詛咒之島》，卻怎麼覺得依然有強烈「詛咒」的「既視感」呢？大叔的我已難再生氣、憤怒，恐怕只是會更加地冷眼、酸腐嘲諷......2021.5.19記
↑ 「我又該如何看待當下時代」2020.4.26
這幾天自主隔離在家，都在密集進行因為「臺灣COVID - 19疫情五月中大爆發以來有感」的作品﹝所以就沒有整理舊作在臉書貼文！了﹞，今日總算告一段落，並如往常般在背後正式書寫註記，不過由於下雨、光線欠佳難以把作品拍好，只好等改天再介紹這件有感而發的久違木雕作品。倒是因為註記書寫完成後尚有餘墨，由於是日本高階老墨手磨，不忍浪費就接著再對鏡畫自影囉！ 於是便這麼在同一習作本上，翻到了去年﹝2020﹞4月26日想必也是為了珍惜手研佳墨、接續所繪的自寫照。因為畫畫現在只是偶而為之，所以畫得不好是絕對必然，其實這些用著餘墨地塗塗抹抹，定位就僅是看著自己眼睛的情緒抒發，換句話說不在意畫得如何下、本來也不打算公開﹝因此畫得不好請大家直接無視忽略，重點在後﹞，但旁邊的附記文字在今日讀來，連我自己都感到有點訝異：
「雖然說當局者迷，但自己還是想不停地追問，現在到底是怎樣一個時代呢？尤其是新冠病毒正全球漫﹝蔓﹞延時，尤其是台灣夾在美中之間的兩岸不安局勢下。
想想因為『冷戰』這個題目，這幾年有些展覽機會，也許就是因為始終關注著土地及歷史，並以創作嚐試回應。假若歷史真是一面鏡子的話，我又該如何看待當下時代，以及臺灣所處位置與可能性呢？持續鍛鍊自己創作的眼與心吧！」
沒料到字裡行間的「新冠病毒」，經過整整一年多不僅沒散退、此刻反而在島嶼大爆發，連現在既迫切又吵翻天的「疫苗」，背後是否也是「夾在美中之間的兩岸不安局勢下」的某種新「冷戰」態勢呢？因為「冷戰」這個題目，去年﹝2020﹞4月正與臺北市立美術館就「2020台北雙年展」初步接觸，當時還非常忐忑是否真能參展、順利走到最後，沒料到「2020台北雙年展」未受嚴峻疫情影響地整個展期都落幕結束了！臺灣現在卻可能三級警戒、幾近停擺地一直延到六月底！
「現在到底是怎樣一個時代呢？」，「假若歷史真是一面鏡子的話，我又該如何看待當下時代，以及臺灣所處位置與可能性呢？」，在這個瘟疫蔓延時讀著去年﹝2020﹞4月以餘墨草草寫下隨問，也許就真只能在自主隔離中「持續鍛鍊自己創作的眼與心吧！」......2021.6.6記
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