〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉2005.8《光華雜誌》
隨著疫情三級警戒又再度延長，雖然完全看不到經濟困境的谷底，只能苦笑自肅隔離的考古挖掘又有新發現。繼前不久無意翻到2001年《獨家報導》的老報導，緊接著2005年的《光華雜誌》報導也出土了！其實不像《獨家報導》真的忘了，我始終記得《光華雜誌》這篇有五頁中英文的〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉，因為就此認識了記者張世倫先生。換句話說本來與世倫先生完全不相識，所以最初會約訪，應當就是世倫先生對「小草藝術學院」真的感到好奇吧！因此在一直沒忘記有這篇「小草藝術學院」早期重要報導的狀況下﹝對我而言算是很大地肯定！﹞，會有無比大驚喜是見到採訪刊出後，世倫先生寄給我的兩本當期《光華雜誌》與外包寫有世倫先生名字的牛皮信封袋。
由於個性的緣故，採訪、報導完後並未與世倫先生持續保持密切聯繫，只知道世倫先生後來離開《光華雜誌》到英國攻讀博士。回到臺灣亦繼續著影像、尤其是攝影的相關學術研究，再來就是前不久震撼文化圈、在臺北市立美術館所策的黃華成盛大回顧展。也由於世倫先生在專業領域不停地發光、發熱、發揮影響力，虛榮心作祟下，我就更忘不了也曾讓世倫先生採訪過，哈！但倒真不記得保留有世倫先生自《光華雜誌》寄來的信件。儘管這篇報導目前在《光華雜誌》官網上有數位化，不過重新翻閱紙本雜誌感覺還是不一樣，尤其是看著2005年的自己印在實體雜誌內，於十六春秋匆匆流逝後反而異常不真實﹝與2001年《獨家報導》裡的自己彷彿完全兩個人，更別說是現在了！﹞。恰巧昨日還和攝影的坤儒兄通訊息，對於當時在他的拍照引導下才難得開懷大笑至今仍印象深刻。
既然又再見《光華雜誌》這篇2005年的報導，藉著翻拍、貼文，也剛好在瘟疫蔓延時重新檢視、反省著「小草藝術學院」十六年來的變與不變地演化及堅持囉！也要再次謝謝世倫與坤儒兩位老朋友！2021.6.24記
《光華雜誌》2005.8〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉五頁中英文報導之頁二。
〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉在《光華雜誌》官網的頁面連結：
https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=fbdec465-10ee-4e0e-a282-258f5c3f45c4
走進書店，一張張古早懷舊的明信片擺在架上，不管主角是國父孫文或大同寶寶，無論背景是日治時代或民國年間，它們都彷彿召喚出某種台灣的舊日時光。
這些富有昔日風情的明信片，背後都掛著「小草藝術學院」的名號。這個由秦政德一人組成的工作室自從1998年發行首套作品開始，已默默地出版了279款懷舊明信片與16種筆記本。
「小草藝術學院」之名，來自1994年陽明山上一場轟轟烈烈的學生運動。當年就讀於文化大學美術系四年級的秦政德，由於與系主任創作理念長期不合，在畢業前夕遭到退學。此舉引發全系學生罷課34天抗議，史稱「文化美術系事件」。
在學運裡萌芽的小草
當年聲援秦政德的各界人士在罷課現場組織「小草藝術學院」，主張以自發式的學習來抗衡僵化的教育體制。由於陽明山舊稱「草山」，所以他們採用小草來自土地，狀似渺小卻無比柔韌的意象，來作為學運的精神象徵。整起事件最後在教育部介入調查後，秦政德才獲得「平反」，順利復學。
退伍後，秦政德一邊以本名從事個人創作，一邊蒐集各類歷史老圖像，再以「小草藝術學院」之名將其印刷出版，希冀讓一般民眾能輕易地擁有這些屬於台灣的老影像。
懷舊是種集體的藝術創作
「以小草為名，是因為過去在學運時得到外界許多援助，因此一直想對社會有所回饋！」神色依舊有著學生青澀味的秦政德靦腆地說。因此他把需要眾人參與的藝術活動都掛上「小草藝術學院」之名，以區別於他的個人創作。
「每個擁有這些影像的人，都等於參與並收藏了台灣部分的文化記憶，並且可以用自己的方式重新詮釋它們！」這項工作的長期目標是希望建立一套歷史圖像資料庫，每位購買者與協助者，秦政德都視為這項藝術計畫的共同創作者之一。
每張明信片後面並仿效民間宗教善書常見的「助印人」模式，對曾經大力支持過小草藝術學院的人表達謝意。例如一款古巴革命英雄切•格瓦拉的肖像明信片，背面便將任教於文化大傳系的民歌運動健將楊祖珺列為助印人，向她致敬。
秦政德並在明信片後寫上散文風的字句，作為一種與舊時代的對話和註腳。例如一款1940年代日本發動侵略戰爭時期的「帝國少女歌劇團」廣告，背面便寫著「美麗島上永遠不忘被強力動員的柔情鋼鐵」。
銷路最好的60年代本田機車廣告明信片，後面則寫著「......隨著切•格瓦拉《革命前夕的摩托車之旅》底腳步，與搞學運的死黨騎著耐操底愛車奔馳在綿延無邊的環島公路，從人民老師地教導裡於土地學校中領到真正的大學畢業證書。」
創業前夕的摩托車之旅
就像格瓦拉在投身古巴革命前曾藉由摩托車旅行重新認識南美洲，崇拜格瓦拉的秦政德也有他的台灣版「摩托車之旅」。
1998年正好是紅葉少棒擊敗日本滿30週年。剛退伍的秦政德就像年輕時的格瓦拉那麼狂熱，只為了探訪並蒐集幾張長久令他難以忘懷的老紅葉照片，他傻呼呼地從台北騎了16個小時的摩托車南下台東。「騎到花東縱谷時遇上傾盆大雨加爆胎，眼前卻一望無際渺無人煙，真想當場死掉算了！」
這段瘋狂的摩托車之旅最後變成一個契機。為了讓更多人看到這批珍貴圖像，秦政德把蒐集到的紅葉老照片印刷成明信片發行。雖然銷路不佳，但這次經驗讓他深感台灣有太多珍貴的歷史老圖像一直被遺忘漠視 ，加上剛退伍尚無正職，美術科班出身的他於是決定以「小草藝術學院」之名開始投入老圖像的蒐集與出版。
秦政德謙稱自己不是專業的古物收藏家。以業餘者自居的他，蒐集管道包括傳統跳蚤市場、集郵社通訊，以及現在流行的網路拍賣等。
半路出家的業餘收藏者
雖然財力微薄，無法與專業買家相比，但有時看到好貨，他還是會奮力一搏。例如他曾花上3萬5000元，只因看上一塊日治時代台灣總督府發給鴉片上癮者持有的「阿片吸食特許者」鐵牌。「覺得太有意思了！也就不去考慮能不能回本，先搶下來再說！」
事實上以小草的經營狀況，一批明信片整刷1000張賣完也只能入帳約1萬元，「很多時候光收購資料的花費就不止這些了，所以有些系列其實是穩賠不賺，純粹是為了使命感才會發行！」
辨別古物真偽要靠經驗，秦政德過去也曾受騙上當，把一紙網路上標到的「中華民國政府潛伏證」發行明信片。後來他才發現古物市場裡這類情報證件多乃偽作，專門用來矇騙對古文物有興趣但閱歷不足的收藏新手。無奈之餘，他只好當成買一次寶貴的經驗，把這套明信片回收並永不再版。
懷舊風再翻身
懷舊圖像何其多，小草要如何取捨所要出版的種類？「由於資源有限，別人出版或整理過的我們一律不出，其次考量圖像本身的歷史意義是否重大，另外還考慮這張圖像在美術表現上是否特殊。」
譬如二二八事件影響深遠，流傳下來的相關圖像卻相當少。版畫家黃榮燦的經典作品《恐怖的檢查》以木刻表現出當年鎮壓現場的慘況，被美術界公認為二二八的經典作品。「雖然這張圖像一定難賣，但基於使命感，我們還是把它印刷發行出來！」此外如日治時代古地圖、原住民老照片等，均屬歷史意義重大的作品。
另外佔大宗者，則是美術趣味感比較高的懷舊流行偶像或商標廣告，譬如無敵鐵金剛、小甜甜、李小龍、大同寶寶、愛國獎券等，都是許多人年少記憶的一部分。
銷售量有時也受時事影響，例如一款50年代的紅標米酒商標明信片原本賣相平平，卻在幾年前米酒荒時突然大賣。原本銷售端點完全不願意採購的格瓦拉明信片，也因為最近相關電影在台上映而鹹魚翻身。
理想與現實的差距
秦政德原本想像小草的主要購買者，會是和老圖像有切身經驗的中年人，但多年經營下來，卻發現購買者大多是學生或剛出社會的年輕上班族。
以5、6年級生為主的消費口味也反映在個別產品的銷路上。例如銷售量最高的，多是李小龍、科學小飛俠、無敵鐵金剛、小甜甜、本田機車這類流行文化的懷舊明信片。至於秦政德認為最重要的老歷史圖像，則大多銷售平平。
「就個人來講，我想發行更多關於台灣人文與歷史的老圖像，但就實際面來說，小草必須繼續經營一大部分趣味度較高的作品，才能長久走下去。」
尤其開發出新作品前，完全無法預料通路商是否願意銷售，變數頗多。「產品要是印出來通路商卻不採購，存貨就只能囤積在家裡，所以風險很大！」以目前小草出版的279款明信片來說，進貨量最大的通路誠品書店也只願採購其中的100多款，等於有半數以上的系列商品依舊難在市場上露臉。如何在理想與現實間保持平衡，是小草藝術學院最大的挑戰。
一切照舊，只求長久
時至今日，秦政德依舊如學生時期那般，在陽明山上過著深居簡出的生活。狹隘如學生宿舍的偏僻住所同時也是他的工作室。每隔一段時日，他仍然騎著摩托車四處奔走鋪貨，一切，都自己來。
生活簡單，執著專一，就像那些他費心蒐羅的舊日景致，一切照舊，就好。「我的野心不大，只希望小草可以細水長流，一直都在，那就夠了，」秦政德說。
《光華雜誌》2005.8〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉五頁中英文報導之頁三。
《光華雜誌》2005.8〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉五頁中英文報導之頁四。
《光華雜誌》2005.8〈老影像，新生命 ─ 秦政德與「小草藝術學院」〉五頁中英文報導之頁五。
《光華雜誌》2005.8這一期的封面。
會有無比大驚喜是見到採訪刊出後，世倫先生寄給我的兩本當期《光華雜誌》與外包寫有世倫先生名字的牛皮信封袋。─ 世倫先生特別還在信封外寫上他的名字與分機號碼。
會有無比大驚喜是見到採訪刊出後，世倫先生寄給我的兩本當期《光華雜誌》與外包寫有世倫先生名字的牛皮信封袋。
夾在「權力」與「慾望」間的憤怒青年？2001.2《獨家報導》
大概也真的只有疫情三級警戒長期隔離在家沒事，才會閒得發慌地整理起十幾、二十年前的舊作，當警戒再度延長竟又有感地重拾生鏽雕刻刀做了件《同命島》，不過驚奇還沒停止，因為一篇二十年前﹝2001﹞關於「權力」與「慾望」的創作報導，這時候也自動跑出來湊熱鬧了！其實一直以來都有整理歷年來各種媒體的創作或小草明信片報導，但似乎始終漏了早期《獨家報導》的這一篇﹝《獨家報導》？還在嗎？可能因為是滿滿的性器才讓《獨家報導》感興趣，下標也非常直接，這期封面還是「飯島愛」耶！﹞，因此無預期地再讀到特別感到詫異萬分，不僅僅是居然忘了有這一則，更是完全印驗了「歲月是一把無情的殺豬刀」，尤其對比著前不久才剛自拍疫情間猥瑣大叔的頹廢蓄鬍照，原來敝人也是曾有過清瘦、未崩壞的正常一點模樣啊！哈！
趁著疫情整理十幾、二十年前的舊作，拍照、重寫紀錄再貼文的每個階段時刻，都會想著十幾、二十年前自己到底是在思考、關注些什麼，怎麼會搞出這麼一大批表面聳動、帶著實驗性質的作品系列呢？連帶地相較於現在已崩毀為酸腐的犬儒大叔﹝不論是心、生理﹞，十幾、二十年前的自己，又是處於如何的一種狀態呢？在這則有三頁篇幅的圖文報導裡，見到了雙手交叉胸前、不苟言笑、一臉嚴肅的影中人，果真像個夾在「權力」與「慾望」間想要抵抗、批判的憤怒青年，套用現在的話語就是「小屁孩」吧！雖然看起來很「欠扁」，卻也更加突顯大叔如今只剩的一雙冷眼與滿口嘲諷的嘴砲......弔念體重已回不去六字頭的自己囉！呵呵！2021.6.12
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● 《小草書籤37》：「小草藝術學院」媒體報導的相關文章彙整連
http://peter601017.pixnet.net/blog/post/425948267
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