↑ 《臺北之春 之 詮釋權》2000
每當跨年的交接前後，對於時間總是特別敏感，一來本就是年歲的節點，再則恐怕是因為會想整理東西，從而讓已忘了的陳年老物可以無預期出土。打自2009年使用臉書，我的大頭貼都沒有換過，就是一隻鳥加上「權慾籔」三字的藏書票。大頭貼始終沒變除了懶得更改外，其實也是「權慾」曾為過往很長一段時期聚焦的創作命題。所以近來從住處已爆滿而不得不稍稍整理的垃圾山，挖出不少2000年左右圍繞「權慾」主題的木雕舊作。
若是以現在回首的後知之明來看，這一批以「權慾」為大題目的作品，顯然少了些曲折層次地過於直白，木雕技術更是素人般的樸拙，難怪沒能被看到地只能埋進自家的垃圾山，哈！不過也就正因為如今已是飽嚐社會現實的大叔了，必須說十九年前在創作各方面可能都是可笑地不成熟，但不可否認地那時只要抓住了自我認定的方向，還算會懷抱著理想性﹝或說傻勁﹞、極盡所能地全力以赴，不然也就不會在「權慾」的命題下，可以無須人逼、意猶未盡地搞出一件又一件的作品。
雖然這批2000年左右的年少舊作，沒有多大的創作價值意義，但既然事隔十九年重見、既然現在有臉書這個平台，何不嘗試撥去累積快二十年的厚厚堆塵、再次拍照並上傳呢？首先就由《臺北之春 之 詮釋權》打頭陣吧！
儘管年輕時對於創作的作品表現，十分稚嫩ˋ直接、不精準，不過就算現在我已是大叔，還是要說《臺北之春 之 詮釋權》所想觀察、表達、批判的「權慾」，光是從剛結束的臺灣大選或當下的四大老廣告，甚或尤其是小英及習大各自的兩岸論述，是否與我近二十年前所處的社會環境並無不同，或許還更為變本加厲呢！只是就算大叔如今可以看得更清更透，卻早已無法像年輕時可以不計一切、全身投入、想搞些擲地有聲的作品，成為了連自己都蠻討厭、瞧不起的冷眼犬儒而已！也許不免唏噓地對比人生前後變化，這才是跨年之際想重新拍照上傳的真正原因吧......﹝2019.1.3記﹞
↑ 完成背後都會以毛筆寫下為作品取的名字，所以其實一直有加減寫毛筆字，因此這是近二十年前自己年輕時的字。
↑ 背後寫著年代的字，真不敢相信都快二十年囉！
↑ 作品正面也有簽名與2000的年分
↑ 儘管年輕時對於創作的作品表現，十分稚嫩、直接、不精準，不過就算現在我已是大叔，還是要說《臺北之春 之 詮釋權》所想觀察、表達、批判的「權慾」，光是從剛結束的臺灣大選或當下的四大老廣告，是否與我近二十年前所處的社會環境並無不同，或許還更為變本加厲呢！
↑ 還是要說《臺北之春 之 詮釋權》所想觀察、表達、批判的「權慾」，光是從剛結束的臺灣大選或當下的四大老廣告，是否與我近二十年前所處的社會環境並無不同，或許還更為變本加厲呢！只是就算大叔如今可以看得更清更透，卻早已無法像年輕時可以不計一切、全身投入、想搞些擲地有聲的作品，成為了連自己都蠻討厭、瞧不起的冷眼犬儒而已！
↑ 趁著疫情自主隔離在家、趁著陽光，順道為《臺北之春 之 詮釋權》拍拍照。陽光照耀下層次是否更立體、感覺是否也因此而不同先前的紀錄照了呢？2021.5.26
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